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时长( 04:01:39) |
播放量(18945) |
1.1越剧的起源与发展（陶琪主讲） |
00:11:27
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943 |
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1.2越剧发展阶段（李晓旭主讲） |
00:05:22
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931 |
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1.3越剧的创新与发展——以《祥林嫂》为例（陶琪主讲） |
00:14:36
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428 |
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1.4越剧与南京的渊源（上）（陶琪主讲） |
00:16:08
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864 |
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1.4越剧与南京的渊源（下）（陶琪主讲） |
00:08:52
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880 |
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2.1越剧小生流派（李晓旭主讲） |
00:09:34
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806 |
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2.2旦角的流派传承——以袁派为例 |
00:18:44
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431 |
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3.1戏曲表演的四功五法（1）——以《乌衣巷》中选婿为例（李晓旭主讲） |
00:09:59
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870 |
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3.2 戏曲表演四功五法（2）——以《乌衣巷》中“写扇”为例1（李晓旭主讲） |
00:06:20
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555 |
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3.2戏曲表演四功五法（2）——以《乌衣巷》中“写扇”为例2（李晓旭主讲） |
00:15:15
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433 |
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3.3戏曲表演的四功五法（3）——以《乌衣巷》中“访郗”为例1（李晓旭主讲） |
00:02:54
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547 |
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3.3 戏曲表演的四功五法（3）——以《乌衣巷》中“访郗”为例2（李晓旭主讲） |
00:17:45
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3.4剧本对戏曲表演的影响（1）——以《乌衣巷》为例（李晓旭主讲） |
00:12:39
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877 |
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3.5剧本对戏曲表演的影响（2）——以《乌衣巷》为例1（李晓旭主讲） |
00:05:11
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3.5剧本对戏曲表演的影响（2）——以《乌衣巷》为例2（李晓旭主讲） |
00:16:52
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3.6剧本对戏曲表演的影响（3）——以《乌衣巷》为例（李晓旭主讲） |
00:13:05
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949 |
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3.7戏曲音乐与唱腔的融合——以《乌衣巷》中“梅花三弄”为例1（李晓旭主讲） |
00:03:06
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3.7 戏曲音乐与唱腔的融合——以《乌衣巷》中“梅花三弄”为例2（李晓旭主讲） |
00:18:26
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4.1越剧的“文学美”——以《西厢记》为例（陶琪主讲） |
00:11:26
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485 |
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4.2越剧的“音乐美”——以《梁祝》为例1（陶琪主讲） |
00:14:38
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4.2越剧的“音乐美”——以《梁祝》为例2（陶琪主讲） |
00:09:20
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571 |
1 越剧的起源与发展 |
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1 越剧的起源与发展（新） |
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612 |
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2.1 越剧流派形成轨迹 |
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490 |
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2.2 越剧生角流派 |
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474 |
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2.3 越剧旦角流派 |
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479 |
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2.1 越剧流派形成轨迹 |
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455 |
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2.2 越剧生角流派 |
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458 |
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2.3 越剧旦角流派 |
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461 |
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3 越剧表演实践 |
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462 |
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4 越剧之美 |
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464 |
1.1越剧的起源与发展（陶琪主讲）
1 越剧的起源与发展
1 越剧的起源与发展（新）