| 资源(31) |
时长( 04:01:39) |
播放量(25439) |
1.1越剧的起源与发展（陶琪主讲） |
00:11:27
|
1240 |
|
1.2越剧发展阶段（李晓旭主讲） |
00:05:22
|
1230 |
|
1.3越剧的创新与发展——以《祥林嫂》为例（陶琪主讲） |
00:14:36
|
609 |
|
1.4越剧与南京的渊源（上）（陶琪主讲） |
00:16:08
|
1164 |
|
1.4越剧与南京的渊源（下）（陶琪主讲） |
00:08:52
|
1178 |
|
2.1越剧小生流派（李晓旭主讲） |
00:09:34
|
987 |
|
2.2旦角的流派传承——以袁派为例 |
00:18:44
|
611 |
|
3.1戏曲表演的四功五法（1）——以《乌衣巷》中选婿为例（李晓旭主讲） |
00:09:59
|
1171 |
|
3.2 戏曲表演四功五法（2）——以《乌衣巷》中“写扇”为例1（李晓旭主讲） |
00:06:20
|
739 |
|
3.2戏曲表演四功五法（2）——以《乌衣巷》中“写扇”为例2（李晓旭主讲） |
00:15:15
|
615 |
|
3.3戏曲表演的四功五法（3）——以《乌衣巷》中“访郗”为例1（李晓旭主讲） |
00:02:54
|
727 |
|
3.3 戏曲表演的四功五法（3）——以《乌衣巷》中“访郗”为例2（李晓旭主讲） |
00:17:45
|
728 |
|
3.4剧本对戏曲表演的影响（1）——以《乌衣巷》为例（李晓旭主讲） |
00:12:39
|
1175 |
|
3.5剧本对戏曲表演的影响（2）——以《乌衣巷》为例1（李晓旭主讲） |
00:05:11
|
733 |
|
3.5剧本对戏曲表演的影响（2）——以《乌衣巷》为例2（李晓旭主讲） |
00:16:52
|
735 |
|
3.6剧本对戏曲表演的影响（3）——以《乌衣巷》为例（李晓旭主讲） |
00:13:05
|
1248 |
|
3.7戏曲音乐与唱腔的融合——以《乌衣巷》中“梅花三弄”为例1（李晓旭主讲） |
00:03:06
|
752 |
|
3.7 戏曲音乐与唱腔的融合——以《乌衣巷》中“梅花三弄”为例2（李晓旭主讲） |
00:18:26
|
753 |
|
4.1越剧的“文学美”——以《西厢记》为例（陶琪主讲） |
00:11:26
|
665 |
|
4.2越剧的“音乐美”——以《梁祝》为例1（陶琪主讲） |
00:14:38
|
747 |
|
4.2越剧的“音乐美”——以《梁祝》为例2（陶琪主讲） |
00:09:20
|
753 |
1 越剧的起源与发展 |
/
|
853 |
1 越剧的起源与发展（新） |
/
|
796 |
|
2.1 越剧流派形成轨迹 |
/
|
671 |
|
2.2 越剧生角流派 |
/
|
657 |
|
2.3 越剧旦角流派 |
/
|
663 |
|
2.1 越剧流派形成轨迹 |
/
|
644 |
|
2.2 越剧生角流派 |
/
|
645 |
|
2.3 越剧旦角流派 |
/
|
648 |
|
3 越剧表演实践 |
/
|
650 |
|
4 越剧之美 |
/
|
652 |
1.1越剧的起源与发展（陶琪主讲）
1 越剧的起源与发展
1 越剧的起源与发展（新）