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时长( 07:29:09) |
播放量(119362) |
第一单元 1.1《课程导入与原始舞蹈的发生》 |
00:18:53
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249 |
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第一单元1.2.1《三代舞蹈的分流——表演性舞蹈与纪功舞蹈》 |
00:06:27
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561 |
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第一单元1.2.2《三代舞蹈的分流——巫术祭祀舞蹈》 |
00:09:02
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560 |
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第一单元1.2.3《三代舞蹈的分流—制礼作乐与礼崩乐坏》 |
00:11:19
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557 |
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第二单元2.1《汉代百戏》 |
00:13:14
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511 |
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第二单元2.2《汉代四夷乐舞》 |
00:10:13
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476 |
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第二单元 2.3《清商乐舞》 |
00:20:41
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2012 |
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第二单元2.4.1《唐代舞蹈的奠基》 |
00:06:31
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511 |
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第二单元2.4.2《部伎诸乐》 |
00:09:00
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523 |
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第二单元 2.4.3《刚柔诸舞》 |
00:16:06
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1889 |
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第三单元 3.1《宋代宫廷队舞》 |
00:13:57
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1346 |
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第三单元 3.2 宋代宫廷歌舞——转踏 |
00:15:00
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90 |
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第三单元 3.3 宋代宫廷歌舞——大曲歌舞 |
00:15:48
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92 |
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第三单元 3.4 宋代民间舞蹈 |
00:14:28
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114 |
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第三单元 3.5 宋代舞蹈服饰艺术特征 |
00:14:09
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1454 |
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第三单元 3.6 宋代舞蹈的艺术特征和审美取向 |
00:13:01
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1457 |
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第三单元 3.7 宋代理学文化对舞蹈的影响 |
00:10:18
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1515 |
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第三单元 3.8 宋代舞蹈传承变异与元明清舞蹈流脉（1） |
00:11:50
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1473 |
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第三单元 3.8 宋代舞蹈传承变异与元明清舞蹈流脉（2） |
00:11:39
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1412 |
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第三单元 3.9 元代宫廷舞蹈的典范 ——《十六天魔舞》 |
00:12:49
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1489 |
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第三单元 3.10 元杂剧中的民俗乐舞《抛球乐》 |
00:12:53
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1484 |
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第三单元 3.11舞蹈向元杂剧转变的作家心理因素 |
00:13:27
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1499 |
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第三单元 3.12元代蒙古族集体舞蹈 |
00:13:53
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1483 |
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第三单元 3.13元代敦煌壁画舞蹈形象 |
00:12:18
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1541 |
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第四单元 4.1明代舞蹈的影响 |
00:14:03
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1585 |
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第四单元 4.2汉族歌舞的复兴 |
00:09:47
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1575 |
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第四单元 4.3明代宫廷舞蹈 |
00:12:53
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1649 |
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第四单元 4.4 明代戏曲歌舞兴盛的因素 |
00:11:40
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1595 |
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第四单元 4.5 心学思想对明代舞蹈转型的影响 |
00:12:07
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1679 |
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第四单元 4.6 清代舞蹈艺术特点 |
00:12:55
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1551 |
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第四单元 4.7 清代宫廷满族舞蹈的艺术风格 |
00:13:30
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1547 |
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第五单元 5.1 朱载堉《乐律全书》中的舞谱要素 |
00:12:00
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1598 |
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第五单元 5.2 韩邦奇所著《苑洛志乐》 |
00:14:42
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1502 |
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第五单元 5.3 中国古典舞文化的审美特征 |
00:12:53
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1599 |
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第五单元 5.4 中国古典舞对戏曲舞蹈的借鉴与扬弃 |
00:15:43
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72 |
第一单元讲义 原始时期舞蹈、夏、商、周、春秋、战国舞蹈 |
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1751 |
第一单元1.1《课程导入与原始舞蹈的发生》-优化1 |
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326 |
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第一单元1.2.1《三代舞蹈的分流——表演性舞蹈与纪功舞蹈》-优化 |
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324 |
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第一单元1.2.2《三代舞蹈的分流——巫术祭祀舞蹈》-优化 |
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321 |
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第一单元1.2.3《三代舞蹈的分流—制礼作乐与礼崩乐坏》-优化 |
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332 |
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第二单元讲义 汉代至隋唐时期的舞蹈发展 |
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1769 |
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第二单元2.1《汉代百戏》-优化 |
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275 |
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第二单元2.2《汉代四夷乐舞》-优化 |
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326 |
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第二单元2.4.1《唐代舞蹈的奠基》 |
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1709 |
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第二单元2.4.2 《部伎诸乐》-优化 |
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334 |
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第二单元2.4.3 《刚柔诸舞》 |
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1921 |
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第二单元2.4.4 《唐—寺庙佛事舞蹈》 |
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351 |
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第三单元 3.1 宋代队舞.讲义 |
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1413 |
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第三单元 3.1 宋代队舞 |
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1390 |
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第三单元 3.2 宋代宫廷歌舞——转踏.讲义 |
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1414 |
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第三单元 3.2 宋代宫廷歌舞——转踏.PPT |
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1382 |
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第三单元 3.3 宋代宫廷歌舞——大曲歌舞.讲义 |
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1411 |
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第三单元 3.3 宋代宫廷歌舞——大曲歌舞.PPT |
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1396 |
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第三单元 3.4宋代民间舞蹈.讲义 |
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1414 |
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第三单元 3.4宋代民间舞蹈.PPT |
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1388 |
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第三单元 3.5 宋代舞蹈服饰艺术特征.讲义 |
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1417 |
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第三单元 3.5 宋代舞蹈服饰艺术特征 |
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1385 |
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第三单元 3.6宋代舞蹈的艺术特征和审美取向.讲义 |
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1443 |
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第三单元 3.6 宋代舞蹈的艺术特征和审美取向 |
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1394 |
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第三单元 3.7 宋代理学文化对舞蹈的影响.讲义 |
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1446 |
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第三单元 3.7 宋代理学文化对舞蹈的影响 |
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1402 |
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第三单元 3.8宋代舞蹈传承变异与元明清舞蹈流脉（1）.讲义 |
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1435 |
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第三单元 3.8宋代舞蹈传承变异与元明清舞蹈流脉(1) |
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1394 |
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第三单元 3.8宋代舞蹈传承变异与元明清舞蹈流脉（2）.讲义 |
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1438 |
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第三单元 3.8宋代舞蹈传承变异与元明清舞蹈流脉(2) |
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1419 |
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第三单元 3.9 元代宫廷舞蹈的典范 ——《十六天魔舞》.讲义 |
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1465 |
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第三单元 3.9 元代宫廷舞蹈的典范 ——《十六天魔舞》 |
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1431 |
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第三单元 3.10 元杂剧中的民俗乐舞《抛球乐》 讲义 |
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第三单元 3.10元杂剧中的民俗乐舞《抛球乐》 |
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1420 |
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第三单元 3.11舞蹈向元杂剧转变的作家心理因素. 讲义 |
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第三单元 3.11 舞蹈向元杂剧转变的作家心理因素 |
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1420 |
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第三单元 3.12元代蒙古族集体舞蹈.讲义 |
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1485 |
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第三单元 3.12元代蒙古族集体舞蹈 |
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1424 |
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第三单元 3.13元代敦煌壁画舞蹈形象.讲义 |
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1483 |
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第三单元 3.13元代敦煌壁画舞蹈形象 |
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1424 |
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第四单元 4.1明代舞蹈的影响.讲义 |
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1479 |
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第四单元 4.1明代舞蹈的影响 |
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1427 |
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第四单元 4.2汉族歌舞的复兴.讲义 |
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1489 |
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第四单元 4.2汉族歌舞的复兴 |
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1433 |
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第四单元 4.3明代宫廷舞蹈 |
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第四单元 4.3明代宫廷舞蹈.讲义 |
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1483 |
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第四单元 4.4 明代戏曲歌舞兴盛的因素.讲义 |
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第四单元 4.4 明代戏曲歌舞兴盛的因素 |
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1428 |
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第四单元 4.5心学思想对明代舞蹈转型的影响.讲义 |
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第四单元 4.5 心学思想对明代舞蹈转型的影响 |
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1414 |
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第四单元 4.6 清代舞蹈艺术特点.讲义 |
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第四单元 4.6 清代舞蹈艺术特点 |
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1415 |
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第四单元 4.7 清代宫廷满族舞蹈的艺术风格.讲义 |
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第四单元 4.7 清代宫廷满族舞蹈的艺术风格 |
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第五单元 5.2 韩邦奇所著《苑洛志乐》.讲义 |
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第五单元 5.2 韩邦奇所著《苑洛志乐》 |
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第五单元 5.1 朱载堉《乐律全书》中的舞谱要素.讲义 |
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第五单元 5.1 朱载堉《乐律全书》中的舞谱要素 |
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第五单元 5.3 中国古典舞文化的审美特征.讲义 |
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第五单元 5.3 中国古典舞文化的审美特征 |
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1523 |
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第五单元 5.4 中国古典舞对戏曲舞蹈的借鉴与扬弃.讲义 |
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第五单元 5.4 中国古典舞对戏曲舞蹈的借鉴与扬弃 |
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第一单元 1.1《课程导入与原始舞蹈的发生》
第一单元讲义 原始时期舞蹈、夏、商、周、春秋、战国舞蹈
第一单元1.1《课程导入与原始舞蹈的发生》-优化1