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1.1戏曲起源诸说 |
00:14:48
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2067 |
|
1.2 考察戏曲起源的方法 |
00:08:49
|
1741 |
|
1.3 戏曲的远源与近源 |
00:15:11
|
2030 |
|
1.4 先秦两汉歌舞百戏 |
00:13:28
|
1719 |
|
1.5 魏晋南北朝歌舞戏与优戏 |
00:06:45
|
1701 |
|
1.6 唐代歌舞戏与参军戏 |
00:08:41
|
1687 |
|
1.7 宋金杂剧与诸宫调 |
00:16:17
|
2036 |
|
2.1 南戏的演剧形态 |
00:13:54
|
1691 |
|
2.2 《永乐大典戏文三种》 |
00:14:12
|
2105 |
|
2.3 高明与《琵琶记》 |
00:13:44
|
1728 |
|
2.4 元杂剧的演剧形态 |
00:14:59
|
1729 |
|
2.5 关汉卿的创作 |
00:11:08
|
1712 |
|
2.6《单刀会》 |
00:13:39
|
1694 |
|
2.7《窦娥冤》 |
00:11:44
|
1681 |
|
2.8 王实甫与《西厢记》的由来 |
00:12:15
|
1667 |
|
2.9《西厢记》的人物 |
00:13:33
|
1719 |
|
3.1从南戏到传奇的演进 |
00:06:22
|
1697 |
|
3.2 明传奇的主要声腔 |
00:11:39
|
1717 |
|
3.3 昆山腔的改革与传奇的发展 |
00:08:06
|
1674 |
|
3.4明传奇的文本体制 |
00:14:54
|
1687 |
|
3.5 明传奇的演剧形态 |
00:14:55
|
1711 |
|
3.6 汤显祖的生平与创作 |
00:07:11
|
1676 |
|
3.7牡丹亭 |
00:14:52
|
1963 |
|
3.8 汤显祖的其他剧作 |
00:10:55
|
1977 |
|
3.9 沈璟与《义侠记》 |
00:10:41
|
1963 |
|
3.10 高濂与《玉簪记》 |
00:06:09
|
1675 |
|
4.1 李玉的传奇创作 |
00:13:56
|
1967 |
|
4.2 苏州派其他传奇作家的创作 |
00:12:12
|
1682 |
|
4.3 李渔的生平与剧作 |
00:09:57
|
1968 |
|
4.4 《风筝误》及其他作品 |
00:10:18
|
1676 |
|
4.5 《长生殿》的创作主旨 |
00:13:30
|
1685 |
|
4.6 《长生殿》的艺术特征 |
00:08:00
|
1699 |
|
4.7 《桃花扇》的思想蕴涵 |
00:14:31
|
1690 |
|
4.8 《桃花扇》的艺术特征 |
00:07:31
|
1783 |
|
4.9 梆子腔系及主要剧种 |
00:12:11
|
1783 |
|
4.10 高腔腔系及主要剧种 |
00:14:31
|
1774 |
|
5.1皮黄腔系及主要剧种 |
00:09:57
|
2054 |
|
5.2 近代戏曲的演剧形态 |
00:13:00
|
1763 |
|
5.3 京剧的发展历程 |
00:13:19
|
1773 |
|
5.4京剧流派 |
00:11:40
|
1764 |
|
5.5 当代戏曲的演剧形态（一） |
00:08:21
|
1759 |
|
5.6 当代戏曲的演剧形态（二） |
00:13:14
|
1744 |
|
5.7 昆曲十五贯的突破与影响 |
00:10:03
|
1751 |
|
5.8田汉、陈仁鉴的戏曲创作 |
00:14:04
|
1763 |
|
5.9 新编历史剧_1 |
00:09:50
|
1750 |
|
5.10 新编古装剧 |
00:12:22
|
1742 |
|
5.11 “新时期”的戏曲创作（三）：现代戏 |
00:09:40
|
1774 |
1.1戏曲起源诸说 |
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1802 |
|
1.2 考察戏曲起源的方法 |
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1796 |
|
1.3 戏曲的远源与近源 |
/
|
1507 |
|
1.4 先秦两汉歌舞百戏 |
/
|
1503 |
|
1.5 魏晋南北朝歌舞戏与优戏 |
/
|
1799 |
|
1.6 唐代歌舞戏与参军戏 |
/
|
1809 |
|
1.7 宋金杂剧与诸宫调 |
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|
2034 |
|
2.1 南戏的演剧形态 |
/
|
1520 |
|
2.2 《永乐大典戏文三种》 |
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1537 |
|
2.3 高明与《琵琶记》 |
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1558 |
|
2.4 元杂剧的演剧形态 |
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1829 |
|
2.5 关汉卿的创作 |
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1844 |
|
2.6《单刀会》 |
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1529 |
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2.7《窦娥冤》 |
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1818 |
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2.8 王实甫与《西厢记》的由来 |
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1527 |
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2.9 《西厢记》的人物 |
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1534 |
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3.1从南戏到传奇的演进 |
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1822 |
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3.2 明传奇的主要声腔 |
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1531 |
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3.3 昆山腔的改革与传奇的发展 |
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1533 |
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3.4明传奇的文本体制 |
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1822 |
|
3.5 明传奇的演剧形态 |
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1532 |
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3.6 汤显祖的生平与创作 |
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1827 |
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3.7牡丹亭 |
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1831 |
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3.8 汤显祖的其他剧作 |
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1530 |
|
3.9 沈璟与《义侠记》 |
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1826 |
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3.10 高濂与《玉簪记》 |
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1828 |
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4.1 李玉的传奇创作 |
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1834 |
|
4.2 苏州派其他传奇作家的创作 |
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1535 |
|
4.3 李渔的生平与剧作 |
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1535 |
|
4.4 《风筝误》及其他作品 |
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1538 |
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4.5 《长生殿》的创作主旨 |
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|
1541 |
|
4.6 《长生殿》的艺术特征 |
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1540 |
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4.7 《桃花扇》的思想蕴涵 |
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1661 |
|
4.8 《桃花扇》的艺术特征 |
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1664 |
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4.9 梆子腔系及主要剧种 |
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1673 |
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4.10 高腔腔系及主要剧种 |
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1668 |
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5.1皮黄腔系及主要剧种 |
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1668 |
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5.2 近代戏曲的演剧形态 |
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1960 |
|
5.3 京剧的发展历程 |
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1960 |
|
5.4京剧流派 |
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1959 |
|
5.5 当代戏曲的演剧形态（一） |
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1956 |
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5.6 当代戏曲的演剧形态（二） |
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1764 |
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5.7 昆曲十五贯的突破与影响 |
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1741 |
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5.8田汉、陈仁鉴的戏曲创作 |
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2068 |
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5.9 新编历史剧 |
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1753 |
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5.10 新编古装戏 |
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1736 |
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5.11 “新时期”的戏曲创作（三）：现代戏 |
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1842 |
060648中国戏曲史专题分析课程教学大纲 |
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1759 |
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060648中国戏曲史专题分析课程教学设计一体化方案 |
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1791 |
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060648中国戏曲史专题分析课程考核大纲 |
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2059 |
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课程导学 |
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1814 |
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学员网上学习行为规范 |
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2121 |
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责任教师介绍 |
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1741 |
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绪论 |
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2078 |
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第一单元 戏曲的起源、孕育与形成（一） |
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2080 |
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第一单元 戏曲的起源、孕育与形成（二） |
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2082 |
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第二单元 宋元戏曲（一） |
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1548 |
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第二单元 宋元戏曲（二） |
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1531 |
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第二单元 宋元戏曲（三） |
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1530 |
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第三单元 明代戏曲（一） |
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1925 |
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第四单元 清代戏曲（一） |
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2024 |
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第四单元 清代戏曲（二） |
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1920 |
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第四单元 清代戏曲（三） |
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2023 |
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第三单元 明代戏曲（四） |
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1546 |
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第五单元 近现代戏曲（一） |
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2079 |
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第五单元 近现代戏曲（二） |
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2019 |
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第五单元 近现代戏曲（三） |
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2027 |
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第五单元 近现代戏曲（四） |
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2026 |
1.1戏曲起源诸说
1.1戏曲起源诸说
060648中国戏曲史专题分析课程教学大纲