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|---|---|---|
1.1戏曲起源诸说 |
/ | 1720 |
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1.2 考察戏曲起源的方法 |
/ | 1712 |
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1.3 戏曲的远源与近源 |
/ | 1426 |
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1.4 先秦两汉歌舞百戏 |
/ | 1420 |
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1.5 魏晋南北朝歌舞戏与优戏 |
/ | 1715 |
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1.6 唐代歌舞戏与参军戏 |
/ | 1725 |
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1.7 宋金杂剧与诸宫调 |
/ | 1952 |
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2.1 南戏的演剧形态 |
/ | 1437 |
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2.2 《永乐大典戏文三种》 |
/ | 1452 |
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2.3 高明与《琵琶记》 |
/ | 1476 |
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2.4 元杂剧的演剧形态 |
/ | 1745 |
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2.5 关汉卿的创作 |
/ | 1761 |
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2.6《单刀会》 |
/ | 1447 |
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2.7《窦娥冤》 |
/ | 1737 |
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2.8 王实甫与《西厢记》的由来 |
/ | 1445 |
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2.9 《西厢记》的人物 |
/ | 1450 |
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3.1从南戏到传奇的演进 |
/ | 1738 |
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3.2 明传奇的主要声腔 |
/ | 1447 |
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3.3 昆山腔的改革与传奇的发展 |
/ | 1450 |
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3.4明传奇的文本体制 |
/ | 1738 |
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3.5 明传奇的演剧形态 |
/ | 1448 |
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3.6 汤显祖的生平与创作 |
/ | 1742 |
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3.7牡丹亭 |
/ | 1747 |
|
3.8 汤显祖的其他剧作 |
/ | 1446 |
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3.9 沈璟与《义侠记》 |
/ | 1742 |
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3.10 高濂与《玉簪记》 |
/ | 1745 |
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4.1 李玉的传奇创作 |
/ | 1750 |
|
4.2 苏州派其他传奇作家的创作 |
/ | 1450 |
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4.3 李渔的生平与剧作 |
/ | 1453 |
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4.4 《风筝误》及其他作品 |
/ | 1454 |
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4.5 《长生殿》的创作主旨 |
/ | 1457 |
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4.6 《长生殿》的艺术特征 |
/ | 1455 |
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4.7 《桃花扇》的思想蕴涵 |
/ | 1578 |
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4.8 《桃花扇》的艺术特征 |
/ | 1581 |
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4.9 梆子腔系及主要剧种 |
/ | 1592 |
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4.10 高腔腔系及主要剧种 |
/ | 1583 |
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5.1皮黄腔系及主要剧种 |
/ | 1583 |
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5.2 近代戏曲的演剧形态 |
/ | 1875 |
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5.3 京剧的发展历程 |
/ | 1875 |
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5.4京剧流派 |
/ | 1876 |
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5.5 当代戏曲的演剧形态（一） |
/ | 1874 |
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5.6 当代戏曲的演剧形态（二） |
/ | 1680 |
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5.7 昆曲十五贯的突破与影响 |
/ | 1657 |
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5.8田汉、陈仁鉴的戏曲创作 |
/ | 1984 |
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5.9 新编历史剧 |
/ | 1670 |
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5.10 新编古装戏 |
/ | 1655 |
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5.11 “新时期”的戏曲创作（三）：现代戏 |
/ | 1761 |