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戏曲理论与美学
6.3赵五娘：克己负重，以利他人
6.3赵五娘：克己负重，以利他人
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zhuyt
2021-11-02 上传
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目录
1
《戏曲理论与美学》课程考核大纲
2
《戏曲理论与美学》课程教学大纲-2020.1.7
3
《戏曲理论与美学》课程教学设计一体化方案-新
4
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种（一）（修改）
5
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种（二）（修改）
6
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种 （三）（修改）
7
第二单元 中国戏曲的美学特征（一）（修改）
8
第二单元 中国戏曲的美学特征（二）（修改）
9
第二单元 中国戏曲的美学特征（三）（修改）
10
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（一）（修改）
11
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（二）（修改）
12
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（三）（修改）
13
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（四）（修改）
14
第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态（一）（修改）
15
第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态（二）（修改）
16
第五单元 戏曲行当的表演特征（一）（修改）
17
第五单元 戏曲行当的表演特征 （二）（修改）
18
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（一）（修改）
19
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（二）（修改）
20
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（三）（修改）
21
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种-修改
22
第二单元 中国戏曲的美学特征-修改
23
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征-修改
24
第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态-修改
25
第五单元 戏曲行当的表演特征-修改
26
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考-修改
27
1.1南戏
28
1.2元杂剧
29
1.3明清传奇
30
1.4京剧
31
1.5.莆仙戏
32
1.6秦腔
33
1.7川剧
34
2.1戏曲是一门高度综合的艺术
35
2.2戏曲的写意（一）
36
2.3戏曲的写意（二）
37
2.4戏曲具有鲜明的地域文化色彩
38
3.1中国“戏曲悲剧”概念的争论以及认定
39
3.2戏曲悲剧的美学特征
40
3.3现代戏曲悲剧中新的美学特征
41
3.4戏曲悲剧的“大团圆”结局
42
3.5戏曲的泛喜剧化
43
3.6传统讽刺喜剧的艺术
44
3.7传统歌颂喜剧的艺术
45
3.8现代戏曲喜剧中新的美学特征
46
4.1脸谱溯源
47
4.2脸谱的色彩与图案
48
4.3脸谱的审美意义
49
4.4戏曲服饰的穿着规制
50
4.5戏曲服饰在表演中的艺术体现
51
4.6独特的戏曲演唱
52
4.7为歌唱伴奏的器乐
53
4.8戏曲音乐的风格类型（一）
54
4.9戏曲音乐的风格类型（二）
55
5.1唱念做打
56
5.2脚色行当
57
5.3生行的表演特点
58
5.4旦行的表演特点
59
5.5净行、丑行的表演特点
60
6.1岳飞：忠勇报国，大公无私
61
6.2包公：清正廉明，为民做主
62
6.3赵五娘：克己负重，以利他人
63
6.4窦娥：坚强不屈，反抗黑暗
64
6.5崔莺莺：追求爱情，坚定执著
65
6.6.阿庆嫂：仗义助弱，智慧超群
66
6.7戏曲在当代的探索与实践（一）
67
6.8戏曲在当代的探索与实践（二）
68
6.9戏曲在当代的探索与实践（三）
69
琴挑1
70
琴挑2
71
3.4戏曲悲剧的“大团圆”结局1
详细信息
所属分类：
江开专科 - 戏曲表演（专科）
人群：
大众
知识体系：
文学
-
艺术学
主讲老师：
朱云涛
版权归属：
江苏开放大学版权
关键词
戏曲理论 戏曲美学
