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《戏曲理论与美学》课程考核大纲 |
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2484 |
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《戏曲理论与美学》课程教学大纲-2020.1.7 |
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2497 |
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《戏曲理论与美学》课程教学设计一体化方案-新 |
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2479 |
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第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种（一）（修改） |
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2698 |
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第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种（二）（修改） |
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2691 |
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第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种 （三）（修改） |
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2634 |
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第二单元 中国戏曲的美学特征（一）（修改） |
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2588 |
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第二单元 中国戏曲的美学特征（二）（修改） |
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2560 |
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第二单元 中国戏曲的美学特征（三）（修改） |
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2587 |
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第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（一）（修改） |
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2615 |
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第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（二）（修改） |
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2617 |
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第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（三）（修改） |
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2587 |
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第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（四）（修改） |
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2612 |
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第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态（一）（修改） |
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2617 |
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第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态（二）（修改） |
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2614 |
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第五单元 戏曲行当的表演特征（一）（修改） |
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2660 |
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第五单元 戏曲行当的表演特征 （二）（修改） |
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2614 |
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第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（一）（修改） |
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2596 |
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第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（二）（修改） |
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2591 |
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第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（三）（修改） |
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2586 |
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种-修改 |
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2983 |
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第二单元 中国戏曲的美学特征-修改 |
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2637 |
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第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征-修改 |
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2640 |
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第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态-修改 |
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2653 |
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第五单元 戏曲行当的表演特征-修改 |
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2639 |
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第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考-修改 |
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2632 |
1.1南戏 |
00:11:09
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2507 |
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1.2元杂剧 |
00:10:22
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1.3明清传奇 |
00:09:17
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2488 |
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1.4京剧 |
00:16:34
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1.5.莆仙戏 |
00:15:59
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2488 |
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1.6秦腔 |
00:12:38
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2487 |
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1.7川剧 |
00:17:13
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2502 |
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2.1戏曲是一门高度综合的艺术 |
00:15:28
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2.2戏曲的写意（一） |
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2.3戏曲的写意（二） |
00:12:08
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2530 |
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2.4戏曲具有鲜明的地域文化色彩 |
00:11:22
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2540 |
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3.1中国“戏曲悲剧”概念的争论以及认定 |
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3.2戏曲悲剧的美学特征 |
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2529 |
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3.3现代戏曲悲剧中新的美学特征 |
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3.4戏曲悲剧的“大团圆”结局 |
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2524 |
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3.5戏曲的泛喜剧化 |
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3.6传统讽刺喜剧的艺术 |
00:11:08
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3.7传统歌颂喜剧的艺术 |
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3.8现代戏曲喜剧中新的美学特征 |
00:09:02
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2530 |
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4.1脸谱溯源 |
00:10:16
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2537 |
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4.2脸谱的色彩与图案 |
00:09:04
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4.3脸谱的审美意义 |
00:06:25
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4.4戏曲服饰的穿着规制 |
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4.5戏曲服饰在表演中的艺术体现 |
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2545 |
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4.6独特的戏曲演唱 |
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4.7为歌唱伴奏的器乐 |
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4.8戏曲音乐的风格类型（一） |
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4.9戏曲音乐的风格类型（二） |
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5.1唱念做打 |
00:14:34
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2943 |
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5.2脚色行当 |
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5.3生行的表演特点 |
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5.4旦行的表演特点 |
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5.5净行、丑行的表演特点 |
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6.1岳飞：忠勇报国，大公无私 |
00:12:02
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6.2包公：清正廉明，为民做主 |
00:13:55
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6.3赵五娘：克己负重，以利他人 |
00:08:56
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6.4窦娥：坚强不屈，反抗黑暗 |
00:10:07
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6.5崔莺莺：追求爱情，坚定执著 |
00:11:43
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3215 |
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6.6.阿庆嫂：仗义助弱，智慧超群 |
00:08:49
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6.7戏曲在当代的探索与实践（一） |
00:10:32
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3193 |
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6.8戏曲在当代的探索与实践（二） |
00:06:53
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3192 |
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6.9戏曲在当代的探索与实践（三） |
00:06:47
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3194 |
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琴挑1 |
00:22:00
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3195 |
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琴挑2 |
00:22:41
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3193 |
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3.4戏曲悲剧的“大团圆”结局1 |
00:12:28
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《戏曲理论与美学》课程考核大纲
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种-修改
1.1南戏