| 资源(71) |
时长( 08:41:18) |
播放量(177305) |
《戏曲理论与美学》课程考核大纲 |
/
|
2261 |
|
《戏曲理论与美学》课程教学大纲-2020.1.7 |
/
|
2275 |
|
《戏曲理论与美学》课程教学设计一体化方案-新 |
/
|
2257 |
|
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种（一）（修改） |
/
|
2475 |
|
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种（二）（修改） |
/
|
2457 |
|
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种 （三）（修改） |
/
|
2410 |
|
第二单元 中国戏曲的美学特征（一）（修改） |
/
|
2365 |
|
第二单元 中国戏曲的美学特征（二）（修改） |
/
|
2337 |
|
第二单元 中国戏曲的美学特征（三）（修改） |
/
|
2362 |
|
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（一）（修改） |
/
|
2390 |
|
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（二）（修改） |
/
|
2393 |
|
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（三）（修改） |
/
|
2365 |
|
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征（四）（修改） |
/
|
2390 |
|
第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态（一）（修改） |
/
|
2395 |
|
第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态（二）（修改） |
/
|
2390 |
|
第五单元 戏曲行当的表演特征（一）（修改） |
/
|
2437 |
|
第五单元 戏曲行当的表演特征 （二）（修改） |
/
|
2391 |
|
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（一）（修改） |
/
|
2371 |
|
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（二）（修改） |
/
|
2368 |
|
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考（三）（修改） |
/
|
2363 |
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种-修改 |
/
|
2761 |
|
第二单元 中国戏曲的美学特征-修改 |
/
|
2418 |
|
第三单元 戏曲悲剧、喜剧的美学特征-修改 |
/
|
2422 |
|
第四单元 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态-修改 |
/
|
2435 |
|
第五单元 戏曲行当的表演特征-修改 |
/
|
2421 |
|
第六单元 戏曲人物形象分析与当代戏曲发展思考-修改 |
/
|
2415 |
1.1南戏 |
00:11:09
|
2289 |
|
1.2元杂剧 |
00:10:22
|
2269 |
|
1.3明清传奇 |
00:09:17
|
2268 |
|
1.4京剧 |
00:16:34
|
2264 |
|
1.5.莆仙戏 |
00:15:59
|
2267 |
|
1.6秦腔 |
00:12:38
|
2268 |
|
1.7川剧 |
00:17:13
|
2282 |
|
2.1戏曲是一门高度综合的艺术 |
00:15:28
|
2282 |
|
2.2戏曲的写意（一） |
00:12:04
|
2302 |
|
2.3戏曲的写意（二） |
00:12:08
|
2310 |
|
2.4戏曲具有鲜明的地域文化色彩 |
00:11:22
|
2318 |
|
3.1中国“戏曲悲剧”概念的争论以及认定 |
00:06:47
|
2309 |
|
3.2戏曲悲剧的美学特征 |
00:15:09
|
2307 |
|
3.3现代戏曲悲剧中新的美学特征 |
00:08:01
|
2305 |
|
3.4戏曲悲剧的“大团圆”结局 |
00:12:28
|
2301 |
|
3.5戏曲的泛喜剧化 |
00:13:09
|
2306 |
|
3.6传统讽刺喜剧的艺术 |
00:11:08
|
2317 |
|
3.7传统歌颂喜剧的艺术 |
00:09:50
|
2323 |
|
3.8现代戏曲喜剧中新的美学特征 |
00:09:02
|
2311 |
|
4.1脸谱溯源 |
00:10:16
|
2317 |
|
4.2脸谱的色彩与图案 |
00:09:04
|
2317 |
|
4.3脸谱的审美意义 |
00:06:25
|
2322 |
|
4.4戏曲服饰的穿着规制 |
00:07:19
|
2325 |
|
4.5戏曲服饰在表演中的艺术体现 |
00:11:11
|
2324 |
|
4.6独特的戏曲演唱 |
00:15:14
|
2370 |
|
4.7为歌唱伴奏的器乐 |
00:06:28
|
2631 |
|
4.8戏曲音乐的风格类型（一） |
00:11:21
|
2696 |
|
4.9戏曲音乐的风格类型（二） |
00:10:11
|
2702 |
|
5.1唱念做打 |
00:14:34
|
2709 |
|
5.2脚色行当 |
00:13:46
|
2736 |
|
5.3生行的表演特点 |
00:12:39
|
2835 |
|
5.4旦行的表演特点 |
00:06:41
|
2837 |
|
5.5净行、丑行的表演特点 |
00:09:28
|
2832 |
|
6.1岳飞：忠勇报国，大公无私 |
00:12:02
|
2845 |
|
6.2包公：清正廉明，为民做主 |
00:13:55
|
2950 |
|
6.3赵五娘：克己负重，以利他人 |
00:08:56
|
2952 |
|
6.4窦娥：坚强不屈，反抗黑暗 |
00:10:07
|
2949 |
|
6.5崔莺莺：追求爱情，坚定执著 |
00:11:43
|
2970 |
|
6.6.阿庆嫂：仗义助弱，智慧超群 |
00:08:49
|
2955 |
|
6.7戏曲在当代的探索与实践（一） |
00:10:32
|
2959 |
|
6.8戏曲在当代的探索与实践（二） |
00:06:53
|
2960 |
|
6.9戏曲在当代的探索与实践（三） |
00:06:47
|
2961 |
|
琴挑1 |
00:22:00
|
2961 |
|
琴挑2 |
00:22:41
|
2962 |
|
3.4戏曲悲剧的“大团圆”结局1 |
00:12:28
|
3006 |
《戏曲理论与美学》课程考核大纲
第一单元 中国戏曲发展历史与主要地方戏曲剧种-修改
1.1南戏